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| 赵孟𫖯 | |
|---|---|
| 性别 | 男 |
| 出生 |
1254年 浙江湖州 |
| 逝世 | 1322年 |
| 国籍 | 南宋、元 |
| 职业 | 书法家、画家 |
| 活跃时期 | 13世纪 |
| 亲属 | 宋太祖赵匡胤、秦王赵德芳之后 |
|
代表作
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赵孟，普通话/国语中读作“斧”，汉语拼音，注音符号ㄈㄨˇ。“𫖯”在此处是“俯”字的异体字。</ref>（1254年－1322年），字子昂，号松雪道人，别号鸥波、水精宫道人等。中国吴兴（今浙江湖州）人，宋室后代。元代官员，书画家。其妻为元朝画家、诗人管道昇。元朝画家王蒙之外祖父。
生平
赵孟𫖯出身于宋朝宗室（宋太祖第十一世孙，宋太祖第四子秦王赵德芳后代），宋孝宗的兄长赵伯圭的玄孙。宋亡后，辞官返回故乡吴兴闲居。
至元23年（1286年）经程钜夫推荐出仕元朝，授刑部主事，于北方游宦十年。至元末到大德初，仕宦江南。累官至翰林学士承旨，荣禄大夫，世称“赵承旨”。死后晋封魏国公，谥文敏。
赵孟𫖯在诗、书、画、印上皆有很高造诣。诗作有《松雪斋集》。书法上精通行书、楷体，独创“赵体”，对后代书法艺术影响很大；篆刻以“圆朱文”著称；画法上也有独创性，首次提出书画用笔相同的理论。
朋友
- 高克恭，色目人画家，赵孟𫖯和其友谊最为笃厚，至元23年（1286年）初到大都任官，便与其过从。此后高克恭受其影响开始习画，成为天才型画家[1]。曾与赵孟𫖯共同创作《奇石古木图》等画[2]，并于至元末到大德初年，一同仕宦江南。
- 鲜于枢，书法家。
文人画
赵孟𫖯、高克恭、李衎（音同看）与商琦，并称元初四大家。赵孟𫖯至大都任官后，吸收北方“用笔简率”的古意画风，师法唐王维、五代董源的画风，创造出《鹊华秋色图》与《水村图》[3]。开启以“写意”为主的文人画风，集前代大成，不拘风格。反璞归真，讲求平淡自然[4]。 迄今为止没有证据显示他曾为忽必烈或宫中的蒙古权贵画过画，并不是严格意义上的宫廷画家[5]。
赵孟𫖯的画作题材广泛：山水、人物、动物、花鸟、竹石无所不有，其后各代几乎无人能超过他。他前期的画作设色独到，即“绚丽之极，仍归自然”[6]。后期多作淡墨画，近乎白描。绘画作品有《鹊华秋色图》。赵孟𫖯的儿子赵雍、夫人管道昇皆能作画，元代画家王蒙是他的外孙。
书法
赵孟𫖯、鲜于枢与邓文原，并称元初三大家。 赵孟𫖯以行书、楷书最为著名，他主张遵从古法，认为书法应用笔为上，所以勤摹古人，探究笔法。主张将“晋书的风情神韵化入精谨森严的唐法”[7]。他在中国书法史中有两大贡献，其一是振兴章草，章草的复兴虽不能归功他一人，但赵的影响力却不可小视，当时书法家多数受他影响，爱写章草。其二是振兴小楷，在宋人当中，堪称用力最勤[8]。
赵孟𫖯的书法深受东晋书法家王羲之的影响，《行书右军四事》卷可以看出赵孟𫖯对王羲之的敬仰。
诗
诗风属于元代南方的“宗唐得古”，即古体诗宗两晋，近体诗宗唐[9]。
影响
同代人
明
祖上
- 十一世祖宋太祖赵匡胤
- 十世祖秦康惠王赵德芳，夫人焦氏焦继勋之女，赵惟宪生母
- 九世祖英国公赵惟宪，夫人徐国夫人和氏（和凝孙女）
- 八世祖新兴侯赵从郁，丹阳郡君薛氏（河东薛氏）
- 七世祖华阴侯赵世将，夫人寿安县君李氏（李惟贤女儿）
- 六世祖庆国公赵令譮，夫人刘氏封齐国夫人
- 五世祖秀安僖王赵子偁，夫人张氏
- 高祖父崇宪靖王赵伯圭；夫人宋氏，宋徽宗与显肃皇后郑氏之外孙女、宋邦光与安德帝姬赵金罗之女
- 曾祖父新兴恭良郡王赵师垂，元朝追赠集贤侍读学士
- 祖父赵希戭，元朝追赠太常礼仪院使、封吴兴郡公
- 父赵与訔（1213～1265）， 元朝追赠集贤殿大学士、魏国公。元配李氏，李仁本幼女，李熙长妹[13]，宋度宗名义上的姨母，继配丘氏，子八，孟频、孟颁、孟硕、孟颂、孟顿、孟颢、孟𫖯、孟籁。多在南宋任官。女十四：孟巽、孟鼎、孟兑、孟归、孟良、孟家、孟比、孟益、孟萃、孟渐、孟豫、孟遇、孟过、孟既
纪念
台湾新北市八里区南岳宫[14]及三重区南圣宫[15]均以南岳圣侯为祭祀主神，相传南岳圣侯即为赵孟𫖯。
参考
注释
- ↑ 卫欣，〈高克恭与赵孟𫖯交往略考〉，《美与时代》2008年第一期，86-88页。
- ↑ 萧启庆，《九州四海风雅同：元代多族士人圈的形成与发展》，台北:联经出版事业公司，2012年6月27日 出版，259页。
- ↑ 萧启庆，《元代的族群文化与科举》，台北:联经出版事业公司，2008年1月28日，初版，页44。
- ↑ 萧启庆，《元代的族群文化与科举》，台北:联经出版事业公司，2008年1月28日，初版，页48。
- ↑ 高居翰（James Cahill）. 隔江山色：元代绘画. 三联书店. 2009-8: 25. ISBN 978-7-108-03010-8 （中文（简体））.
- ↑ 清初“六大家”之一的恽南田推崇赵孟𫖯的设色：“惟赵吴兴洗脱宋人刻画之迹，运以虚和，出之妍雅，秾纤得中，灵气敞恍，愈浅淡愈见秾厚，所谓绚烂之极仍归自然，画法之一变也”。
- ↑ 页45。
- ↑ 马重奇. 中国古代文化知识趣谈. 导师出版社. 1994年第二版: 102. ISBN 962-397-135-4 （中文（繁体））.
- ↑ 萧启庆，《元代的族群文化与科举》，台北:联经出版事业公司, 2008年1月28日，初版，页44。
- ↑ 萧启庆，《九州四海风雅同：元代多族士人圈的形成与发展》，台北:联经出版事业公司，2012年6月27日 出版，259页。
- ↑ 卫欣，〈高克恭与赵孟𫖯交往略考〉，《美与时代》2008年第一期，86-88页。
- ↑ 徐小虎，〈被遗忘的真迹: 吴镇书画重鉴〉，《典藏艺术家庭》，台北，2011年5月25日。
- ↑ 宋故万一直阁李君圹志
- ↑ 南岳圣佛公＝赵孟𫖯？南岳宫‧1866年
- ↑ 首页»三重一日游»庙宇篇»南圣宫
参考
- 李铸晋：《鹊华秋色——赵孟𫖯的生平与画艺》（北京：三联书店，2008）。
- 福本雅一：〈出山为小草——赵子昂的坠落〉。