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| 趙孟頫 | |
|---|---|
| 性別 | 男 |
| 出生 |
1254年 浙江湖州 |
| 逝世 | 1322年 |
| 國籍 | 南宋、元 |
| 職業 | 書法家、畫家 |
| 活躍時期 | 13世紀 |
| 親屬 | 宋太祖趙匡胤、秦王趙德芳之後 |
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代表作
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趙孟，普通話/國語中讀作「斧」，漢語拼音，注音符號ㄈㄨˇ。「頫」在此處是「俯」字的異體字。</ref>（1254年－1322年），字子昂，號松雪道人，別號鷗波、水精宮道人等。中國吳興（今浙江湖州）人，宋室後代。元代官員，書畫家。其妻為元朝畫家、詩人管道昇。元朝畫家王蒙之外祖父。
生平
趙孟頫出身於宋朝宗室（宋太祖第十一世孫，宋太祖第四子秦王趙德芳後代），宋孝宗的兄長趙伯圭的玄孫。宋亡後，辭官返回故鄉吳興閒居。
至元23年（1286年）經程鉅夫推薦出仕元朝，授刑部主事，於北方遊宦十年。至元末到大德初，仕宦江南。累官至翰林學士承旨，榮祿大夫，世稱「趙承旨」。死後晉封魏國公，諡文敏。
趙孟頫在詩、書、畫、印上皆有很高造詣。詩作有《松雪齋集》。書法上精通行書、楷體，獨創「趙體」，對後代書法藝術影響很大；篆刻以「圓朱文」著稱；畫法上也有獨創性，首次提出書畫用筆相同的理論。
朋友
- 高克恭，色目人畫家，趙孟頫和其友誼最為篤厚，至元23年（1286年）初到大都任官，便與其過從。此後高克恭受其影響開始習畫，成為天才型畫家[1]。曾與趙孟頫共同創作《奇石古木圖》等畫[2]，並於至元末到大德初年，一同仕宦江南。
- 鮮于樞，書法家。
文人畫
趙孟頫、高克恭、李衎（音同看）與商琦，並稱元初四大家。趙孟頫至大都任官後，吸收北方「用筆簡率」的古意畫風，師法唐王維、五代董源的畫風，創造出《鵲華秋色圖》與《水村圖》[3]。開啟以「寫意」為主的文人畫風，集前代大成，不拘風格。反璞歸真，講求平淡自然[4]。 迄今為止沒有證據顯示他曾為忽必烈或宮中的蒙古權貴畫過畫，並不是嚴格意義上的宮廷畫家[5]。
趙孟頫的畫作題材廣泛：山水、人物、動物、花鳥、竹石無所不有，其後各代幾乎無人能超過他。他前期的畫作設色獨到，即「絢麗之極，仍歸自然」[6]。後期多作淡墨畫，近乎白描。繪畫作品有《鵲華秋色圖》。趙孟頫的兒子趙雍、夫人管道昇皆能作畫，元代畫家王蒙是他的外孫。
書法
趙孟頫、鮮于樞與鄧文原，並稱元初三大家。 趙孟頫以行書、楷書最為著名，他主張遵從古法，認為書法應用筆為上，所以勤摹古人，探究筆法。主張將「晉書的風情神韻化入精謹森嚴的唐法」[7]。他在中國書法史中有兩大貢獻，其一是振興章草，章草的復興雖不能歸功他一人，但趙的影響力卻不可小視，當時書法家多數受他影響，愛寫章草。其二是振興小楷，在宋人當中，堪稱用力最勤[8]。
趙孟頫的書法深受東晉書法家王羲之的影響，《行書右軍四事》卷可以看出趙孟頫對王羲之的敬仰。
詩
詩風屬於元代南方的「宗唐得古」，即古體詩宗兩晉，近體詩宗唐[9]。
影響
同代人
明
祖上
- 十一世祖宋太祖趙匡胤
- 十世祖秦康惠王趙德芳，夫人焦氏焦繼勛之女，趙惟憲生母
- 九世祖英國公趙惟憲，夫人徐國夫人和氏（和凝孫女）
- 八世祖新興侯趙從郁，丹陽郡君薛氏（河東薛氏）
- 七世祖華陰侯趙世將，夫人壽安縣君李氏（李惟賢女兒）
- 六世祖慶國公趙令譮，夫人劉氏封齊國夫人
- 五世祖秀安僖王趙子偁，夫人張氏
- 高祖父崇憲靖王趙伯圭；夫人宋氏，宋徽宗與顯肅皇后鄭氏之外孫女、宋邦光與安德帝姬趙金羅之女
- 曾祖父新興恭良郡王趙師垂，元朝追贈集賢侍讀學士
- 祖父趙希戭，元朝追贈太常禮儀院使、封吳興郡公
- 父趙與訔（1213～1265）， 元朝追贈集賢殿大學士、魏國公。元配李氏，李仁本幼女，李熙長妹[13]，宋度宗名義上的姨母，繼配丘氏，子八，孟頻、孟頒、孟碩、孟頌、孟頓、孟顥、孟頫、孟籟。多在南宋任官。女十四：孟巽、孟鼎、孟兌、孟歸、孟良、孟家、孟比、孟益、孟萃、孟漸、孟豫、孟遇、孟過、孟既
紀念
台灣新北市八里區南嶽宮[14]及三重區南聖宮[15]均以南嶽聖侯為祭祀主神，相傳南嶽聖侯即為趙孟頫。
參考
注釋
- ↑ 衛欣，〈高克恭與趙孟頫交往略考〉，《美與時代》2008年第一期，86-88頁。
- ↑ 蕭啟慶，《九州四海風雅同：元代多族士人圈的形成與發展》，台北:聯經出版事業公司，2012年6月27日 出版，259頁。
- ↑ 蕭啟慶，《元代的族群文化與科舉》，台北:聯經出版事業公司，2008年1月28日，初版，頁44。
- ↑ 蕭啟慶，《元代的族群文化與科舉》，台北:聯經出版事業公司，2008年1月28日，初版，頁48。
- ↑ 高居翰（James Cahill）. 隔江山色：元代繪畫. 三聯書店. 2009-8: 25. ISBN 978-7-108-03010-8 （中文（簡體））.
- ↑ 清初「六大家」之一的惲南田推崇趙孟頫的設色：「惟趙吳興洗脫宋人刻畫之跡，運以虛和，出之妍雅，穠纖得中，靈氣敞恍，愈淺淡愈見穠厚，所謂絢爛之極仍歸自然，畫法之一變也」。
- ↑ 頁45。
- ↑ 馬重奇. 中國古代文化知識趣談. 導師出版社. 1994年第二版: 102. ISBN 962-397-135-4 （中文（繁體））.
- ↑ 蕭啟慶，《元代的族群文化與科舉》，台北:聯經出版事業公司, 2008年1月28日，初版，頁44。
- ↑ 蕭啟慶，《九州四海風雅同：元代多族士人圈的形成與發展》，台北:聯經出版事業公司，2012年6月27日 出版，259頁。
- ↑ 衛欣，〈高克恭與趙孟頫交往略考〉，《美與時代》2008年第一期，86-88頁。
- ↑ 徐小虎，〈被遺忘的真跡: 吳鎮書畫重鑑〉，《典藏藝術家庭》，台北，2011年5月25日。
- ↑ 宋故萬一直閣李君壙志
- ↑ 南嶽聖佛公＝趙孟頫？南嶽宮‧1866年
- ↑ 首頁»三重一日遊»廟宇篇»南聖宮
參考
- 李鑄晉：《鵲華秋色——趙孟頫的生平與畫藝》（北京：三聯書店，2008）。
- 福本雅一：〈出山為小草——趙子昂的墜落〉。