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| 張繼青 | |||
|---|---|---|---|
| 女演員 | |||
| 別名 | 張憶青 | ||
| 國籍 | 中國 | ||
| 民族 | 漢族 | ||
| 出生 |
1939年1月3日 江蘇蘇州人，出生於浙江烏鎮 | ||
| 職業 | 演員 | ||
| 語言 | 普通話 | ||
| 教育程度 | 江蘇蘇州崑曲繼字科班 | ||
| 代表作品 |
《牡丹亭-驚夢》 《牡丹亭-尋夢》 《爛柯山-痴夢》 | ||
| 經紀公司 | 江蘇省演藝集團崑劇院 | ||
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獎項
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張繼青，女，上海市人，原名憶青。1938年 祖籍上海浦東,出生地浙江烏青鎮（今桐鄉市烏鎮）.江蘇省蘇崑劇團國家一級演員。江蘇蘇州人。1953年在蘇州民鋒蘇劇團學蘇劇和崑劇，拜尤彩雲、曾長生為師，演旦角。曾獲中國戲劇梅花獎。她的崑曲清音唱遍美國、德國、法國、意大利、西班牙、日本[1]。
人物簡介
- 1938年生，工閨門旦，先學蘇劇，後得崑曲前輩全福班老藝人尤彩雲、曾長生的教授，在傳統技藝上打下了良好的基礎。
- 1952年參加蘇州民鋒蘇劇團。
- 1956年入蘇州市蘇劇團。後任江蘇省蘇崑劇團演員，江蘇崑劇院副院長、名譽院長，中國劇協第三、四屆理事。
- 1979年獲全國三八紅旗手稱號。1981年加入中國共產黨。是第五、六屆全國人大代表。代表劇目有《牡丹亭》《朱賣臣休妻》等。
- 1984年獲第一屆戲劇梅花獎。
其所扮演的《朱買臣休妻》的崔氏、《牡丹亭》的杜麗娘、《漁家樂》的鄔飛霞、《長生殿》的楊玉環、《白蛇傳》的白娘子、《竇娥冤》的竇娥、《關漢卿》的朱廉秀、《蝴蝶夢》的田氏，以及《躍鯉記·蘆林》的龐氏、《西遊記·認子》的殷氏等一系列人物形象，都受到了廣泛的好評。其中尤以「三夢」：《痴夢》《驚夢》《尋夢》著稱。她的表演含蓄蘊藉，唱腔剛柔相濟，韻味雋永，吐字歸音，圓潤可賞。曾獲首屆《中國戲劇》梅花獎，曾出訪德國、意大利、日本、韓國、芬蘭等國，並多次受邀請赴台灣講學。
人物經歷
童年
1938年冬，張繼青出生在浙江烏青鎮（今桐鄉市烏鎮）。她是家中長女，原籍上海浦東。抗日戰爭爆發後，一家老幼逃難至蘇州西南的這個古老小鎮。然而，這裡最終也未能倖免於日本人的「掃蕩」。兵荒馬亂的避難中，呱呱墜地僅兩天的小繼青，兩次以嘹亮的「歌喉」莫名地大哭不止，恰巧都使家人因此被迫轉移藏身處而躲過了炸彈襲擊。祖母格外疼愛她，模糊地相信，這孩子「或許能有什麼好運道」。
在風聲鶴唳的年代，童年的小繼青跟着家人四處飄零，投親靠友，衣食溫飽是最大的企盼。7歲前，家裡人都喚她乳名「小毛頭」，直到要上學堂報名，才請有學問的朋友正式取名「憶青」，有記住「衣胞之地」烏青鎮的意思。後來，她成為新中國成立後培養的第一代崑劇演員，稱作「繼」字輩，改名「繼青」。
從藝
張繼青的祖父是「蘇灘」（蘇州灘簧，崑劇的姐妹藝術形式）藝人，一家人曾組成「張家班」，跑碼頭賣藝為生。小繼青也因此受到耳濡目染，但真正學習戲曲是從14歲開始。1952年，張繼青前去照顧在上海民鋒蘇劇團的姑媽。作為小家屬，她先是在劇團幫忙打雜，後來慢慢跟着學唱，跑跑丫鬟、媒婆、小花臉等小角色。「就是幫忙做點事，給我一點零用錢。」張繼青笑着說。此前，家裡為她的生計發愁，曾打算賣了寫字檯，給她買個做麻繩的機器以維生。不曾料想，投靠姑媽，無意中開啟了她的藝術人生。
一生謙和恬淡。少女時代的她，只覺自己是只「醜小鴨」：相貌平平，文化不高，衣着簡樸，不善辭令。她未曾有過遠大抱負，更沒想過要成「角兒」。「主要就是解決一個吃飯問題。」張繼青輕鬆地說，「說實話，當時沒有什麼文化，書只念到四年級。老師跟我講戲曲理論，講斯坦尼，講人物內心，有的聽得似懂非懂，許多道理是後來才漸漸悟道。開始就是模仿，老先生都有一套規定的程式。熟能生巧，慢慢地越練越好，自己的感覺有了，也找到『范兒』了。」
張繼青不認為自己有所謂的「天賦」，但她確實從一開始就是同伴中的佼佼者。她也從未正式拜過師，但幸運地先後得到尤彩雲、沈傳芷、姚傳薌、俞錫侯等數十位名師的指導。1953年，為了扶持地方戲劇，蘇州市文聯把民營的上海民鋒蘇劇團接到蘇州，改名為江蘇省蘇崑劇團。在這裡，張繼青邊唱邊學，博採眾家之長，對戲劇表演的理解逐步提升，漸漸成長為劇團新生代當家小花旦。
1956年，崑曲名家俞振飛為了提攜後輩與張繼青合演《斷橋》，年僅18歲的她絲毫不怯場。北昆名家韓世昌、白雲生等看後稱讚說，張繼青很可能成為未來的「崑劇梅蘭芳」。
成名
張繼青劇照張繼青的現代崑曲表演藝術真正大放異彩，是在1978年改革開放後。那時，她已經四十多歲了。 「老師給了我兩碗飯，一是姚傳薌先生的《牡丹亭》，另一個是沈傳芷先生的《朱買臣休妻》。」她半開玩笑地比喻道。這兩部戲是張繼青的代表作，都繼承弘揚了「傳」字輩老先生一脈相承的正宗、正統的崑曲格調，也有她自己的創新，奠定了她在崑曲旦角中當之無愧的「頭牌」地位。其中，尤以《驚夢》《尋夢》《痴夢》三折的出色表演而飲譽海內外，故她又有「張三夢」之譽。
《朱買臣休妻》
[2] 明代劇作家湯顯祖的作品《牡丹亭》被盛讚為中國古典戲曲中的「國色天香、花中之後」。劇中講述了少女杜麗娘因夢生情，因情而痴，因痴而亡，最後又因愛而復生的故事，充滿浪漫主義色彩，文辭精麗。「不到園林，怎知春色如許。」張繼青扮演的杜麗娘，鶯啼婉轉，水袖飄曳，「如晴雲出岫，如溪回曲澗」，餘音繞樑而又意韻無窮，把崑曲的唯美、細膩、靈動和古代大家閨秀的優雅、端莊、秀麗表現得淋漓盡致。不少觀眾感嘆道，「看了她的表演，才知道崑曲之美」，「聽了她的唱，再聽不得別人的了。」
現代崑劇《朱買臣休妻》由清人傳奇《爛柯山》改編而成，最早源自元雜劇《漁樵記》。該劇講述的是，年近半百的東漢寒儒朱買臣，功名未就，艱苦廝守二十年的妻子崔氏終不耐貧寒，逼休改嫁，後得知朱買臣中舉衣錦榮歸，愧悔不已，在夢中痴望破鏡重圓，然而覆水難收，最終崔氏神情恍惚中投水自盡。在過去的一般表演中，常把崔氏塑造為愛慕虛榮的庸俗婦人，可氣卻不可愛。在這齣戲中，張繼青深入把握人物的內心世界，以既強烈又含蓄、既誇張又單純天真的表演，把崔氏這個「反派」角色的淺見短識背後的單純和內心矛盾刻畫得恰如其分。讓人感到，她的市井虛榮雖可恨，但她的悲劇性格在特殊時代背景下卻也合情合理，令人悲憫。在封建時代，女子沒有獨立人格，她的全部生活理想都仰望和依靠在男人身上，她希望改變命運，卻又無能為力。就連一向要求嚴格的沈傳芷老師，也不止一次說：「這齣戲，過去是一般演演的，現在被張繼青唱出來了。」 拿捏分寸，弛張有度，一切為劇情和反映人物內心服務，而不炫耀技巧，是張繼青崑曲表演藝術的特點。戲劇評論家馮牧說：「我還沒有看到有哪一個演員把人物性格表演得像她這樣既清楚，又含蓄、蘊藉；既豐富，又單純；既非常嚴謹，把崑曲許多高難度的程式運用得十分準確，又非常自由。」
成就榮譽
獲獎
1983年，張繼青毫無異議地榮膺中國戲劇最高獎「梅花獎」。她多次到日本、意大利、德國、法國、西班牙等多個國家和地區演出，無不受到熱烈歡迎和極高的讚譽：「今天整個柏林都在讚美崑劇」，「她帶給巴黎人民無可比擬的享受」、「世界五大女演員之一」，「歐洲目前找不到這樣的演員」…… 對於這一切，張繼青淡淡地說：「我的一些自身條件並不好，身段形象方面要克服很多不足，只是不斷鍛煉，儘量完美。如果說大家對我的表演還感到比較認可和喜歡的話，我可以說，我對於藝術確實非常認真。我也不覺得自己就最好，但確實下了功夫。我很喜歡在舞台上的忘我和陶醉，很舒服。謝幕時的鮮花和掌聲，是演員最幸福的時刻，再累也滿足了。」
收徒
張繼青2003年，在台灣白先勇先生的敦請下，張繼青答應擔任青春版《牡丹亭》的藝術指導，該劇遴選的杜麗娘扮演者沈豐英正式拜她為師。這是張繼青平生第一次正式收徒，劇中小生柳夢梅的扮演者俞玖林也拜師於著名崑曲小生汪世瑜門下。青春版，既是年輕人演給年輕人看的戲，也需要正統、正派、正宗的崑曲傳統，這是白先勇在策劃青春版《牡丹亭》時的指導思想。
於是，一招一式，一板一眼，兩位名師毫無保留將畢生絕活傳給接班人。「沈豐英的音色很好，扮相也好，唱腔方面我給她弄得比較多。演員對自己的不足要敢於認識，這樣才能提高。」張繼青說，「像崑曲這樣的藝術，改革要改，但是一些傳統的精髓還要原湯原味。表演的技法很多，就像七巧板，看你怎麼用。」
人物評論
她被譽為世界第一流女演員之一；
她的表演是觸發白先勇打造青春版《牡丹亭》的靈感之一；
她是第一個打破藩籬、進入東京能樂堂的他國女演員；
她在西柏林海拉爾劇場謝幕多達15次；
她在肯尼迪藝術中心獲得「華人藝術家終身成就獎」；
代表作品
《朱買臣休妻》的崔氏、《牡丹亭》的杜麗娘、《漁家樂》的鄔飛霞、《長生殿》的楊玉環、《白蛇傳》的白娘子、《竇娥冤》的竇娥、《關漢卿》的朱廉秀、《蝴蝶夢》的田氏，以及《躍鯉記·蘆林》的龐氏、《西遊記·認子》的殷氏...崑曲名著。[3]
參考來源
- ↑ 【最美奮鬥者】張繼青：要做一輩子的崑曲傳承人
- ↑ 朱買臣休妻騰訊網
- ↑ 陳茜. 最美奮鬥者｜張繼青：立德樹人 德藝雙馨. 新華日報. 2019-07-28 [2019-08-12] （《朱買臣休妻》的崔氏、《牡丹亭》的杜麗娘 zh）.
視頻
文化名家張繼青