徐燕蓀檢視原始碼討論檢視歷史

徐燕蓀
出生	1898年 河北深縣
逝世	1961年（62－63歲）
國籍	中國
職業	畫家。
知名於	主攻人物畫，線描生動，人物也很傳神。
知名作品	《兵車行》 《風塵三俠》 《三打祝家莊》 《宋景詩》 《古城會》 《火燒赤壁》

徐燕蓀（ 1898年－1961年），又名徐操，別號霜紅樓主。1898年8月生於北京，祖籍河北深縣。先後師從於人物畫家管念慈、俞滌煩學習畫人物畫，成名之後，主攻人物畫。

近代人物畫的宗師

過去的三十年代有「南張北徐」之稱，張大千很有名，後來到巴西，到台灣，張大千畫彩墨、潑墨，年輕的時候臨敦煌壁畫，畫人物都是非常有名氣的。三十年代張大千來到北方，因為什麼事情要找徐燕蓀打官司，這倆人當時吵得沸沸揚揚，最後和解了，和解了以後倆人關係非常好。兩人相比徐燕蓀畫畫有一個特點，不管多大的紙最多是畫一個輪廓，他不起稿，然後拿毛筆在宣紙上直接畫畫，臉部、衣服都是這麼畫的，五百羅漢，甭管多長，他就是一氣呵成，這一點地方是張大千所不能比的。張大千開始畫工筆，徐燕蓀工寫結合，而且他帶有吳道子、閻立本這個風格，他的線描非常生動，畫的人物也很傳神。這一個是跟他的秉性和性格有關係，他天資非常聰明，因為徐燕蓀先生沒有上過專業學校，他學的是法律，在總統府任過職，也不是畫家。他在總統府能看到很多名畫，他臨摹這些唐宋的人物畫，臨摹馬遠、夏圭的山水畫，所以他通過這個臨摹，他受益匪淺。通過這個以後，他自己創造他的一派。他畫了很多小幅的民族英雄，包括岳飛這些人物，畫這些畫的地方他命名為「霜紅樓」 。

與張大千合唱「連環計」

20世紀30年代北平畫壇的一個特點就是各類畫展很多。在中山公園的「來今雨軒」和「水榭」等幾處，幾乎天天都有畫展，甚至一天內同時幾個畫展開幕，使人眼花繚亂，目不暇接。畫家通過畫展售畫，提高自己的聲譽，觀者觀畫買畫，作為一種樂趣，這是當時社會的一種風尚。張大千畫展轟動京華，一舉成功，就是一個典型例子。

舊社會，地方勢力很厲害。北平有個徐燕蓀，是當地有名的畫家，此公門戶之見很深，外地畫家要想在北平站穩腳跟，必須拜見他，把關係處好。

1936年春，張大千先生從蘇州來北平辦畫展。他在北平有個好友于非闇，是《實報》記者，別署「閒人」，也是著名畫家。於先生熟悉北平民情，精於文字，常在小報上鼓吹張大千。二人合作了一幅《仕女撲蝶圖》，于非闇畫了兩隻蝴蝶，張大千補簡筆仕女執扇作撲蝶狀，並題詩云：「非闇畫蝴蝶，不減馬香江；大千補仕女，自比郭清狂。若令徐娘見，吹牛兩大王。」徐燕蓀得知「徐娘」是影射他的，於是控告張大千誹謗名譽，同時在報紙上發表譏誚張大千的言論。兩位畫家開戰的新聞，引起北平市民的極大興趣。還有人透露，說是徐、張二人要訴諸法律，對簿公堂；後來又刊登新聞，說兩位畫家將在中山公園擺設擂台，各展一百幅作品，爭個高低，比個輸贏。一時間，北平街頭巷尾，議論紛紛，亟盼畫展開幕，看個究竟。

之後，兩人的畫都在中山公園展出，相距很近。開幕那天，大千先生百分之八十以上的作品，都貼了預訂的紅紙條，再到徐燕蓀那裡去看，也是一樣，幾乎所有的畫旁都貼了預定的紅紙條。心想畫展尚未開始，怎麼就有這麼多人買畫呢？莫不是夜間來人看過？這是個謎團。

正式開幕，好不熱鬧，人們擠得水泄不通。兩人的代表作均是人物畫。徐燕蓀筆下的古代美女，立在梅花樹前，畫題是「羅女春夢」，有飄飄欲仙之感。張大千畫的是「桃李報春風」，那金絲黃髮摩登少女，引人入勝。兩張畫的定價都是大洋一千。

展覽結束，我們幫助送畫到定主家。領班傳出畫主的話，只管送去，不必多話。我發現買畫的人付錢與定價不一樣，標的是300元只付30元。後來我才知道，掛紅紙條是朋友捧場，那是空的，如同賣狗皮膏藥一樣，是個「媒子」。

某天下午，太陽快要落山時分，在中山公園柏樹林裡，遠遠看到一高一矮的兩個人邊說邊笑走來，那熱乎勁兒如同親兄弟一樣。待二人走近，原來卻是徐燕蓀和張大千。前不久他們鬧得不可開交，今天又如此親熱，這是怎麼回事？張大千的女婿蕭建初，他操着四川口音說：「張先生這個人，是跟誰都不吵架的。他同徐燕蓀相『勾結』，唱的這齣戲叫做『連環計』。」

名師出高徒

徐燕蓀曾在北京京華美術專科學校任教，被譽為中國人物畫「北方畫派」的著名畫家。1951年調入人民美術出版社創作室，成為新中國第一代連環畫、年畫的專業畫家。他的高足比如任率英、王叔暉、吳光宇、劉凌滄、卜孝懷等都是名氣很大的大師級人物。

作品

他的主要作品有:《兵車行》、《風塵三俠》、《三打祝家莊》、《宋景詩》、《古城會》、《火燒赤壁》。他畫的人物形象極其有個性，整幅畫面，洋溢着古典中國人物的畫風，素樸高雅。讓人稱道的是，不論是人物還是樹木花草，線條都十分明朗，尤其是人物身上的衣褶，簡直變化多端，筆法嫻熟到了遊刃有餘的地步，讓人百看不厭。